祖贤电影

戏谈王祖贤电影中的香艳风月(多图)
王祖贤是我心目中所认定最美的东方女子，明眸澄静若秋水，容色素洁胜月光。她的绝代风华在蒙太奇的闪烁中变幻无穷：时而淡雅清艳如水仙，时而璀璨明艳如桃花，时而凄婉冷艳如寒梅，时而绮媚妖艳如玫瑰。不，她是一朵堕入红尘的阆苑仙葩，永远盛放不息的曼珠沙华。电影里的她，常常以神秘飘逸的形象出现。最经典的瞬间，是身着古装的伊人盈盈出现在冷寂幽森的夜里。一头漆黑如飞瀑的长发，白衣胜雪，轻纱逶迤，无半丝烟火气息。

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曹植《洛神赋》里的灵秀文字，用来形容祖贤的绝色仙貌，实在恰如其分： “其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。” 如此天姿国色的佳人，致使同样身为女子的我，无可救药地沉醉于她的轻颦浅笑中。甚至，忽视了她原本炉火纯青的演技和她拍摄的作品本身参差不齐的价值。 据我所知，祖贤在影片中不曾有过度暴露的镜头。她的激情戏往往点到即止，毫无半分猥亵轻狂之感，东方式的含蓄美感更令人浮想联翩，如国画中的留白。但对我来说，似乎连意淫都是亵渎，终究不免惭愧。她是宋玉笔下那位高贵而飘忽的神女，“近之既妖，远之有望”，“既姽婳于幽静兮，又婆娑乎人间。”我也只有隔着那片光影交织的幻梦，妄想用一支沾染了凡尘的笔，依依去挽留祖贤当年遗落的香温玉暖，重温那一幕幕旖旎情事……
1、倩女幽魂（导演程小东，1987） 古寺荒郊弥漫千万年的森寒，都抵不过那个叫聂小倩的绝艳女鬼嫣然一笑。 眉目如画，流泻不尽淡淡的凄楚和哀怨。一袭雪白纱衣仿佛百合盛放，凌乱青丝飘舞在风里，仙子般出尘离俗。 然而，愈是如此，愈是衬托出她的风情万种。丰盈素体如云出岫，柔润绵软。撩起的裙裾下，一双修长玉腿欺花赛雪，脚踝上还套着银光流闪的铃镯子。如此销魂蚀骨的光景，令所有世间男子甘心死在她的温柔乡里，沦为牡丹花下之鬼。

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湖中戏水的那场戏，极尽风流。流光碎影中，小倩湿淋淋的白衣紧裹住玲珑浮凸的玉躯，清纯而狂野的性感，令人窒息。








小倩初遇宁采臣时，却巧妙地收敛起所有杀人无形的艳光，只将她忧郁苍白的病态美一点一滴洒落冷月霜湖之中。她樱唇欲动眼波将流，她芳体娇懒荏弱难持，这楚楚可怜的诱惑。
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2009-3-21 09:28让人意乱情迷的，是他俩的“水中之吻”那一经典片段： 小倩站在采臣藏身的木盆前，把火红嫁衣猛然甩落，盈盈俯身，弹指间的丰姿足以颠倒众生。那柔腻晶莹的玉背，那裹在红裙里的细腰丰臀，真是“人见了魂飞魄丧，卖弄杀俏冤家。”
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2009-3-21 09:28电光石火间，她的唇已深深贴住他的唇，双双飞速浸入那清澈透明的水波里。水中的激吻如火如荼，还有一朵紫色小花自盆底漂浮上来，掠过两张姣好侧影……那一段几乎是我所看过的香港电影中最香艳浪漫的吻戏了。
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采臣与小倩云雨初度的情景，更是拍得格外含蓄纯洁。 张国荣扮演的书生宁采臣，风姿清雅如玉，有着不染世俗的纯真可爱。他朝小倩那情深缱绻的一吻，格外旖旎动人。接下来是那场恰似月色花光般美妙的缠绵，再多华丽词藻都难以描述。 他们紧密相拥，彼此的动作轻缓温柔，化不开的蜜意浓情。当小倩满怀怜惜亲吻采臣的裸肩时，粉晕桃腮徐徐散发出奇异的光彩。柳叶黛眉下是淡紫眼影，星眸微闭，颊边涌现出一抹满足的浅笑，春葱纤指在他脑后轻轻扫动。而伏在小倩身上的采臣，如一名忠诚的护花使者。此处虽没有他的正面镜头，但我们仍感受得到当他吮吸小倩耳垂时的那份痴迷。而小倩娇唇半启，眼神惺忪迷乱，沉醉的颤栗使她更增添了几分美态。
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2009-3-21 09:30最动魄惊心的，是那一秒钟的春光乍泄： 洁白纱帘被风骤然牵动，衣裙飘带似堆云叠雪铺满地。这对金童玉女如胶似漆偎贴拥吻，悠悠旋身。他的手指爱抚她的冰肌，她的藕臂缠绕住他的颈项，柔软纱衣遮掩住彼此腰身，真是情鹣爱鲽。 背景音乐是叶倩文《黎明不要来》回肠荡气的歌声，将那份炽热爱火烘托至最高境界，如殉情般轰烈哀艳，令我满心满怀神圣的震撼。 拼将一生休，尽君一日欢。 情欲与死亡，仿佛永远只有一线之隔，如春蚕吐丝般神秘牵连。正如传诵千年的聊斋风月佳话，道不尽那永恒的诱惑。
2、青蛇（导演徐克，1993） 王祖贤版的白素贞有着空前绝后的妖艳柔媚——粉妆玉琢的鹅蛋脸，一双桃花眼秋水荡漾，隐藏着几许迷茫的渴望，婀娜躯体在轻薄纱裙内若隐若现。犹记得在西子湖畔，柳丝风片、烟波画船中，她灵蛇似的纤腰袅袅招摇，一缕沾着水珠的蜷曲发丝悄悄蔓延至饱满酥胸，引得那呆书生许仙魂魄不全。在我眼里，白蛇的烟视媚行，远比青蛇的娇俏憨痴更为蛊惑人心。
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2009-3-21 09:31“开窗明月光，灭烛解罗裳。含笑帏幌里，举体兰蕙香。” 这四句诗，用来形容电影中白素贞和许仙的衾禂之爱，意境颇符。 去她香闺取伞，只是她的借口吧，难道他当真不知？依旧身不由己尾随她身后，匆匆堕入万紫千红的鸳鸯春梦里。满室弥漫着昏红灿金的色调，纱罗帐拂过她酡红的脸。乳白肚兜悠悠一闪，光滑如丝缎的后背赫然呈现在镜头前……于是乱花渐欲迷人眼，皆是那条妖娆的美女蛇翻腾的倩影。靡靡消魂之音渲染出万丈春光，她在他身下微微挣扎，云鬟松散，星眼流波。红唇鲜艳欲滴若玫瑰喷火，莺莺声软的呻吟，直透骨髓。
还有一处激情片段，是在素贞盗回灵芝草救活许仙之后。空旷的房间，空旷的床。幽蓝和粉紫的光线交相辉映，镜头缓慢旋转，罗裳初褪的白蛇风情摇曳，将许仙搂抱在怀内。没有过份的裸露，但他俩热情火辣的动作却惹人脸红心跳。特别是后来素贞一把扯掉纱衣，那白肚兜再次生生跳出。匍匐在她娇躯之上的许仙用尽全力去吻她，赤裸的胸膛尽展健美阳刚之态。在那一刻，使人忘却了他平日呆滞懦弱的神态。 何以这般抵死缠绵？是劫后余生失而复得的恐慌和狂喜，还是用今宵醉生梦死去抵挡明朝命运无常？
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2009-3-21 09:33而辛晓琪的主题曲《人生》，仿佛洞悉一切天机： “人生如此，浮生若斯。缘生缘死，谁知，谁知？情终情始，情真情痴，何许？何处？情之至！” 那份忘记天地的绸缪，是流光飞舞的诗情画意—— 与有情人做快乐事，未问是劫是缘。








3、东方不败之风云再起（导演李惠民、程小东，1993） 当林青霞在银幕里邂逅王祖贤，那个虚幻江湖将任由她们肆意颠覆。一个是翩翩浊世的东方不败，一个是风华绝代的雪千寻。爱恨煎熬，生死纠缠，化作一片风起云涌。红衣如血，血染红衣，痴情女子绝艳的死亡，惊天地泣鬼神。 而东方不败与雪千寻的那场激情戏，竟拍得如此瑰丽浪漫，流动的画面透出绮靡的气息，具有强烈的视觉美感。虽然两位佳人不曾裸裎相对，但那看似激烈的翻云覆雨，仍令无数观众瞠目结舌而又心摇神驰。
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2009-3-21 09:36于是前尘悠悠回转—— 金碧辉煌的室内，灯笼璀璨的光焰，如梦似幻。那一夜雪千寻青丝缭乱的妖娆，铺满东方不败臂弯，洁腻的纤腿弯曲出诱人姿态。当她俯身的那一刻，烈酒自檀口流射到他咽喉。他纵声狂笑，万丈豪情和霸气里融合着她小鸟依人的眷恋。彼此相拥的身影扭转痴缠，华丽衣衫被风吹成漫舞的蝴蝶，片片花瓣散落枕席。 纤弱娇柔的雪妾，香肩微露，粉颊被春色熏醉。东方教主从她身后环抱住她，用世间最销魂激荡的吻，灼烧她的冰肌雪肤。无限轻怜密爱，柔情万缕。
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4、潘金莲之前世今生（导演罗卓瑶，1989） 同电影《青蛇》一样，此片也是根据李碧华原著改编而成。泛黄书页散发出陈年的脂粉暗香，辨不清前世今生，斩不断情孽纠缠。 前世——潘金莲，今生——单玉莲。 以及生命中陆续出现的那四个男人： 张大户/章校长，武大/武汝大，武松/武龙，西门庆/SIMON。
欢娱春梦里依稀有泪光隐闪，万紫千红最终亦毁于一旦。 《金瓶梅》中的性爱描写鲜活大胆，满纸都是风流文字。比较起来，电影里的香艳画面只是含蓄暧昧的象征。 单玉莲被章校长蹂躏的那段，节奏如暴风骤雨，背景音乐撕心裂肺恰似野兽狂吼。没有半点裸戏，只能看到清纯少女痛苦垂死挣扎，哭声里夹杂裂帛声，让人毛骨悚然。镜头闪回穿插前生张大户摧残潘金莲的场景，暗红迷离的光线荡漾开来，灯昏梦残，她娇嫩的脸上泪痕点点……看到这样的情景，相信大多数观众只会感到愤怒和辛酸。

我喜欢看单玉莲和武龙在轿车上的那段戏： 情欲流转在神秘夜色里。她仿似潘金莲转世重生，香云纱的黑，丰唇的红，艳绝。长发丝袜的引诱，吹气如兰的挑逗，使他心猿意马。她的笑放纵似花枝乱颤，眉梢眼角俱是风情月意。他彷徨失措地狂吻她，两个灵魂终于紧密相依。可惜，一切都是那么匆忙。 其后单玉莲遇见SIMON之后，二人共赴巫山。那几乎是全片最精彩纷呈的段落，前世和今生巧妙穿插在一起，画面斑斓瑰丽，音乐奇诡凄厉，烘托出一个颓废疯狂的世界。 床单如一池吹皱春水，掀起波光涟漪的欲望。黑暗中，她的风情燃烧成桃色的云，指甲上鲜红的蔻丹，绳索缠绕住纤细足踝。他的舌贪婪地舐过她的雪藕白臂。在烟雾烘托下，越堕落越快乐。高潮特写中，她满头黑发泼墨般颤动，烈焰红唇，美得狰狞。

此般情境，只有张国荣的《偷情》可以比拟： “比引火更吸引，摩擦一刹火花比星光迷人，比得到了的更着紧。比暗恋更黑暗，比挂心睡不安枕，但上瘾，等不可预计的余音……”

5、倩女幽魂II人间道（导演程小东，1990） 或许，这部《倩女幽魂》的续集从各种角度看都无法与前者匹敌。没有“梦里依稀，依稀有泪光”的浪漫凄绝，只有“看尽尽是青山，青山处处是雨箭风刀”的人世沧桑。借古讽今寓意明显，一些搞笑桥段生硬牵强。然而，出于对《倩女幽魂》的情意结，我仍爱屋及乌地，沉迷于那抹飘摇在乱世浮生中的情怀。 男主角依旧是宁采臣，只是女主角不再是飘逸出尘的幽魂小倩，而换成了容貌与之极似但性情迥异的人间女子傅青风。因缘巧合，命中相遇。真真假假，痴心难辨。

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世俗饮食男女情事，怎比得上人鬼生死之恋动人心弦？但虽然没有“水中之吻，”却有“空中之吻”，一样赏心悦目： 青风身中妖毒，变成青面獠牙的妖怪。善良痴情的采臣却仍奋不顾身去救她，口对口传送阳气。冉冉旋转间，原本狰狞兽相蜕变成清秀花容。朦胧光线里，一对神仙美眷缓缓凌空飘落，优美若谪仙之舞，空灵浪漫到了极致。
后面的情节更是跌宕起伏，刺激惊魂： 青风搀扶着昏晕的采臣，趁月夜奋力逃生。阴诡妖异的魔咒徐徐传来，天色灰紫。她带着他跃入万丈深渊瀑布激流，在流光万点的水波中挣扎游走。 游上岸后，她替他除去上衣，也兀自解衣露出瘦削的秀肩。长发素颜沾满水珠，在月色中清丽若出水芙蓉。她听到采臣深情呓语呼唤小倩，芳心已被深深打动。她如殉情般伏下身去，用自己的体温去暖热他冰冷的身躯。他在迷乱中感受着她纯洁的爱，她痴痴轻吻他的腮……
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2009-3-21 09:43一瞬间，倩女幽魂的旧梦，悠悠重现。 篝火熊熊，华美灿烂。 拥有这眼前清风的温馨，在冷雨中送热爱。哪怕乱世如飘萍，人情似纸薄。 如何不感动。
还有采臣和青风在树林里被狼追赶的那一幕： 风高月黑，荒山寂寂，两个人一起奔赴天涯尽头。身后是黑压压的狼群，前路茫茫，无路可逃。在最绝望的关头，彼此真情流露，放下一切羞涩与矜持。他甘愿为她先被狼吃掉，她甘愿与他死在一起。一吻定终身，是宿命曲折的安排。
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2009-3-21 09:45他与她缠缠绵绵的深吻，让人沉醉的同时却不免想起早已转世的小倩，难免一番唏嘘。 而我宁可相信，这是采臣与小倩再续前缘。这是张国荣和王祖贤，我们所钟爱的那两个人，并没有丝毫改变。 影片中曾庆瑜演唱的插曲《抓一个温馨晚上》，更是煽情： “陪着你在茫茫月下，一切如迷像幻。为你献点温暖，吹开你的梦幻花瓣。怀抱着柔柔清风，不理尘缘界限。现在把丝丝温暖，编织一串梦，抓一个温馨晚上。缘分这是缘分，遇上遇上一番。烟波中，这段缘，烧一刻灿烂，抓一个温馨晚上。不要记着红尘崎岖，不管岁月如何变幻。就让你记忆中的我，多一串梦，多一个温馨晚上……”
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6、倩女幽魂III道道道（导演程小东，1991） 如果说“倩女幽魂”一词是专为小倩而创，那“艳鬼芳魂”四字则非小卓莫属。造型借鉴了日本平安朝时代女子的服饰风格。高髻、长发，粉面，华衣，倾泄不尽美艳风流。 作为《倩女幽魂》的第三部，片中加入了太多香港喜剧电影一贯的无厘头元素，商业气息浓重，已完全脱离了传统人鬼凄美恋情的模式。凭心而论，它的艺术价值当然无法与第一部相比，但那些精彩纷呈的特技武打场面，实在让人目不暇接叹为观止。还有穿插其间的几段风月奇情，虽说是噱头，却绝对香艳刺激。
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女鬼小卓出场时的场景极为噬人魂魄： 雨夜，柔细的歌声飘飞。最先裸露的是一条玉臂，素手撕扯锦缎，而后是一丝悠长呻吟。纱帐翻卷，两名丽服艳女伏在床上，像蝴蝶，像花蛇。 细看那小卓，芙蓉如面柳如眉。一双妙目微微开启，半醉半醒，丰润的桃腮朱唇几乎吹弹可破。她吸烟的表情很享受，十足颓废堕落的风尘鬼妓。
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2009-3-21 09:51旁边是刘玉婷饰演的姊妹小兰，在她光洁的肩头刺上一朵斑驳绚丽的红牡丹。忽而鲜血密涌，小卓因疼痛而娇声嘤咛。小兰便用柔滑舌尖舔舐那绝色的伤口。耳厮鬓磨，皆因同病相怜。笼罩在烟迷雾锁之中的暧昧迷情。
紧接着是场女鬼诱惑男人的戏，画面更是幽媚如靡虹流彩。悠悠旋身，霓裳飘摇。小卓吹起一片飞花，迷乱如雨。衣香鬓影，白雪冰肌，温泉嬉戏，水气氤氲。种种迷情幻象席天卷地纷至沓来，酝酿成一场声光影色的视觉盛宴。 喜欢看小卓挑逗小和尚十方时的佻挞和俏皮。她夜半叩门，假装被鬼追，利用他的善良无知，一步一步趋近。她古灵精怪地使出种种伎俩：让衣服着火，趁机一件一件甩脱，粉臂雪腿，活色生香；她假装中蛇毒，使他无奈地吮吸她的小腿，任由她将舌头伸入他五内。她自他背后贴紧，肢体纠缠，情态妖艳。她不依不饶，明知他是不近女色的出家人，却偏要用色相去征服他。
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2009-3-21 09:54小卓像一团狂放不羁的烈火，熊熊焚烧着十方的身心。他千方百计控制自己的七情六欲，生怕一不小心便万劫不复。而那罪孽的欢娱，蛇蝎的美丽，却始终避无可避。 他沿着她设计的那些曲线，如旋涡般原地打转，却越陷越深。而她又何尝不是为他而沦陷。明明是逢场作戏，到后来却甘心生死相随。 梁朝伟将十方这个角色塑造得真实可爱，和王祖贤的配戏丝丝入扣，妙趣横生。而祖贤扮演的小卓，虽不知是生于何朝何代，但唐朝的豪放女鬼，便应如此放浪不羁、冶艳风情。

7、阿婴（导演邱刚健，1990） 又一部风格另类诡异充满艺术张力的电影，深入挖掘探讨人性的阴暗和腐朽的性灵。多数观众难以接受，我却偏偏迷恋至极。 “她叫阿婴。让你忍不住要疼她的婴儿，让你忍不住要强暴她的女人。” 如日本艺伎的神秘妆容。一身缟素，苍白妆容衬出朱唇的那抹艳色。一方素帕轻柔舒缓地扫过耳朵，脸颊，裸露的玉腿和脚趾。那抹含蓄而隐忍不发的性感，已是罂粟怨毒的诱惑。

阿婴被采花大盗雄艳占有的那场戏，没有半点邪荡情色，却大胆撩拨着人们的意淫和想象。被白衣密裹的躯体沾染了尘土，光秃的大树头之上的天空一望无际的碧蓝。痛苦嘶叫声惊破苍穹。是蹂躏，还是合欢？男女相对的侧影，发丝被风吹动。彼此交会的眼神，充满濒死的温柔。

还有货郎冼小劫，明明是乘虚而入的卑鄙，却因那一厢情愿的天真，而让人难以厌恨。风云激荡之后的静谧，女人的膝盖花瓣般分开而又合拢。男人以一种卑微和虔诚的姿态伏下身去，贪婪痴迷地，泥足深陷。那一刻，天昏地暗。 值得一提的是雄艳和冼小劫的扮演者，单立文和黄耀明。两个都是极品美男，在此片中的表现也非常出色。

贪欢一晌，却将生命断送，然而生亦何欢？最终在黄泉路上相聚，殊途同归，在我看来是最好的结局。 借用片中那首挽歌，来了却这段花魔月障吧： “弯眉毛，嫩脖子，水水的眼睛啊香香的唇。坟上的红花多茂盛，该你的我还不起，该我的你带不去。你舞的是血和肉，我见的是白白的骨……” 空即是色，色即是空。红粉骷髅，皆被黄土埋葬。 可怜那幽怨柔弱的阿婴，只将青春在婉转承欢的片刻光阴里悄悄盛放，愈夜愈美丽。情欲被压抑扭曲的凄楚，幻化成一幅绮丽妖艳的浮世绘。

7、阿婴（导演邱刚健，1990） 又一部风格另类诡异充满艺术张力的电影，深入挖掘探讨人性的阴暗和腐朽的性灵。多数观众难以接受，我却偏偏迷恋至极。 “她叫阿婴。让你忍不住要疼她的婴儿，让你忍不住要强暴她的女人。” 如日本艺伎的神秘妆容。一身缟素，苍白妆容衬出朱唇的那抹艳色。一方素帕轻柔舒缓地扫过耳朵，脸颊，裸露的玉腿和脚趾。那抹含蓄而隐忍不发的性感，已是罂粟怨毒的诱惑。

阿婴被采花大盗雄艳占有的那场戏，没有半点邪荡情色，却大胆撩拨着人们的意淫和想象。被白衣密裹的躯体沾染了尘土，光秃的大树头之上的天空一望无际的碧蓝。痛苦嘶叫声惊破苍穹。是蹂躏，还是合欢？男女相对的侧影，发丝被风吹动。彼此交会的眼神，充满濒死的温柔。

还有货郎冼小劫，明明是乘虚而入的卑鄙，却因那一厢情愿的天真，而让人难以厌恨。风云激荡之后的静谧，女人的膝盖花瓣般分开而又合拢。男人以一种卑微和虔诚的姿态伏下身去，贪婪痴迷地，泥足深陷。那一刻，天昏地暗。 值得一提的是雄艳和冼小劫的扮演者，单立文和黄耀明。两个都是极品美男，在此片中的表现也非常出色。

贪欢一晌，却将生命断送，然而生亦何欢？最终在黄泉路上相聚，殊途同归，在我看来是最好的结局。 借用片中那首挽歌，来了却这段花魔月障吧： “弯眉毛，嫩脖子，水水的眼睛啊香香的唇。坟上的红花多茂盛，该你的我还不起，该我的你带不去。你舞的是血和肉，我见的是白白的骨……” 空即是色，色即是空。红粉骷髅，皆被黄土埋葬。 可怜那幽怨柔弱的阿婴，只将青春在婉转承欢的片刻光阴里悄悄盛放，愈夜愈美丽。情欲被压抑扭曲的凄楚，幻化成一幅绮丽妖艳的浮世绘。
邢志刚的闯入，激发了荣兰最原始的欲望，唤醒她尘封多年的女性本能。梦酣春透之后，她独自躺在床上，素淡旗袍勾勒出身体柔美的线条。黑发如墨晕开，两泓烟水眼眸里荡漾着脆弱的渴望。香烟的蓝灰迷雾弥漫，她在幻想中沉醉自渎，艳红的床单如蔷薇渗血，惜芳华流逝。杜丽娘的寻梦也是如此忧伤么？春心无处不飞悬，寻不到想要的归宿。

于是，孤独彷徨的荣兰，在夜幕掩盖下主动向邢志刚献情承欢。再一次欲死欲仙，蝶乱蜂狂。吴彦祖赤裸的胸膛仿佛波动的雕塑，王祖贤的千种风流却在旗袍内若隐若现，只有袍叉下的雪莹粉腿，漏泄了那一缕春光。 想起达明一派《爱煞》的歌词： “情迷意乱，露冷衾暖，浪语倾诉，无尽爱慕。” 终究只不过是一场镜花水月。
除了以上所述的八部王祖贤电影堪称风月情浓的经典之作，还有一些相比之下不算成功的电影，也不乏添艳生香的片段： 在《画中仙》里，一对恋人白衣翩翩于虚空飞舞，直飘入那画中幻境，在莲花中央缠绵拥吻。光影朦胧，似梦迷离。
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2009-3-21 10:03《追日》里的巫楚之缘，仿佛只存在男主角的幻觉中。深潭旋涡中的痴缠，昏梦里的幽欢。铺天盖地大红色调，烈焰焚烧，亦真亦幻。
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2009-3-21 10:03《灵狐》里海棠春睡初醒的狐仙，在静夜画舫上演出一场迷魂记。以发丝触碰，纱衣轻拂，如此曼妙的蛊惑。由露水情缘，引出宿世孽恋。
追忆遍这许许多多云缠雨绵的碎片，我却忽然记起十八岁的王祖贤，在张坚庭执导的电影《再见七日情》中惊鸿一瞥的倩影。 那是她刚踏入香江所拍的第一部影片，演技略显青涩，但那楚楚忧郁的眼神，让人怜惜。她与尔东升的缠绵戏份，是她银幕生涯中的第一次奉献，画面含蓄优美。 镜头里，首先看到的是她光滑如丝缎的玉背，一头黑发随意挽成松散的堕马髻。而后，那张毫无瑕疵的素颜，在微弱灯光映衬下，纯洁如天使。此片剧情平淡庸俗，但祖贤丰盛的青春，美得让人感动。
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2009-3-21 10:06请原谅我粗糙拙劣的文字，描述不出心底沉积多年的迷恋和震撼。我只想由衷感谢王祖贤小姐，是她对电影的执著和为艺术献身的精神，才创造出这一个又一个具有中国古典情调的香艳风月迷梦。是她超脱世俗的美丽，在缤纷繁复的电影史上，永久留下光彩耀目的一笔。 而她，却如一朵冰清玉洁的白莲，可远观而不可亵玩焉。惟有一缕暗香疏影，在月夜里悠悠萦绕飘荡。 在此笔者姑且引用李白《寄远十一首》中的诗句来作本文的结语，对如今早已隐居异国的祖贤，遥寄一份真挚的思念和祝福： “爱君芙蓉婵娟之艳色，色可餐兮难再得。怜君冰玉清迥之明心，情不极兮意已深。”